ТЕАТР ВНУТРИ

Виртуальный театр. Какие же мысли и чувства может он пробудить? В анонсе проекта WHIST, представленном Goethe - Zentrum Baku, речь шла о том, что одночасовой сеанс даст возможность увидеть физический театр в интерактивной и расширенной реальности. 

В основе виртуальной композиции - история одной семьи. Однако у этой истории 76 вариантов развития одного и того же сюжета. Самое интригующее - это то, что каждая из версий может развиваться так, как ее "запрограммирует" ваше подсознание. Попытка исследовать конкретно наше подсознание таким способом кажется не совсем убедительной и даже забавной. Забавной, несмотря на то, что в анонсе есть предупреждение: просмотр предназначен для возрастной категории 18+ и "не рекомендован для просмотра людям с чувствительной психикой".

WHIST

В русском звучании название проекта ВИСТ имеет двойной смысл. Первый - карточная игра: развивает память, логическое мышление, тактику действий; второй - в переводе на русский означает немой, безмолвный, молчащий, умалчивающий. Интер-претация вложенного в название смысла вполне соответствует происходящему: игра персонажей (речь не об актерской игре!) и правда соответствует правилам игры в вист, а взаимодействие - лишено текстов. Оно выстроено на жестах, взглядах, пластике, мимике актеров. Для того чтобы увидеть виртуальное действие, вы получите наушники и специальные очки. Трансляция звука (музыка, иногда - короткие тексты - мысли героев) через наушники, а изображения - через очки. Оно производится таким образом, что вы можете видеть пространство не только впереди себя, слева или справа, но и вокруг себя: в повороте на 360 градусов. Ощущение любопытное, потому что вы вдруг оказываетесь в центре действия и можете, по вашему выбору, находиться напротив любого из персонажей. Если вас привлекают действия героини, вы сможете наблюдать за ними, если же действия героя, то вам надо развернуться по часовой стрелке вправо и вы увидите, что делает он. Вся история состоит из семи вариантных композиций. Формируются они, как утверждают авторы проекта Аои Накамури и Эстебан Фурми, благодаря избирательной функции вашего подсознания. Не думается, что это именно так, но и обратное доказать не получается. Как бы там ни было, нельзя отрицать того, что проект, соединивший в себе кинематографические приемы с использованием современных технологий, дает представление не только о развитии современных технологий, но и о европейском взгляде на современное искусство. Танец, физический театр, выбор натуры, художественные средства выразительности - это приемы, которые используются авторами для донесения постановочной мысли, взгляда на проблемы современного мира, - вот что такое ВИСТ.

В прологе

В комнате за круглым столом сидят, закрыв лица руками, три человека: мужчина в светлой одежде, женщина - в черном платье и еще мужчина в бордовом пиджаке. Они молчат. Они не шевелятся даже. Это - один из вариантов. В другом варианте пролога вы сможете увидеть двух женщин (в белом и черном) и одного мужчину. Вы обнаруживаете каждого из персонажей, вращаясь вокруг собственной оси и стоя, как вам кажется, в самом центре стола. А точнее - зависая над ним. Ощущение забавное! Итак, обнаружив троих персонажей, вы предполагаете, что сюжет будет разворачиваться вокруг них. Но не тут-то было!

Развитие сюжета

В следующем сюжете, который напоминает структуру химерического сна, вы видите девушку, вылезающую из плетенного из ивовых ветвей сундука, в комнате с белыми стенами и белыми дверьми. По периметру - белые, вытянутые вверх, муляжи человеческих фигур без признаков пола. Девушка полураздета. Она мечется по периметру комнатного пространства, исписывая его иероглифами. Периодически мы слышим ее слова - мысли, обращенные к отцу. Она говорит и пишет. Потом - пишет, пишет и пишет. В ее руках и повсюду по полу рассыпаны мелки. Их много, и они не заканчиваются. В конце концов девушка опять возвращается в сундук, и все это исчезает в темноте. Проблема девушки (по Фрейду) - во взаимоотношениях с отцом, которые создают определенные комплексы в ее взрослой жизни. Следующий сюжет - это сюжет с клеткой, в которой подвешено что-то вроде муляжа сердца. Сначала мы видим в углу пожилого мужчину с размытыми чертами лица и аккордеоном. Потом - молодых: женщину и мужчину. Они танцуют. Между ними - клетка. Между ними - музыка аккордеона. В какой-то момент старик с аккордеоном уходит, как будто растворяясь в пространстве комнаты. 

На смену этому сюжету приходит следующий. В комнате диван и кресло. На диване и по полу разбросаны листы бумаги, какие-то вещи. Мужчина, поднимая вещи, что-то ищет. Наконец в кресле, которое повернуто к нам спинкой, обнаруживается девушка. Она выбрасывает оттуда теннисные шарики. Потом ненадолго появляется перед нами. Мужчина пытается взаимодействовать с ней, но она, покружив по периметру комнаты, снова скрывается в кресле. Мужчина, развернув кресло к нам, обнаруживает там вместо девушки огромное количество сыплющихся на него теннисных шариков. Пустота. Девушка оказалась иллюзией. В следующем сюжете - чьи-то руки (очевидно, мужские) пытаются извлечь из тела девушки ее органы. Девушка - в сомнамбулическом состоянии. Она, кажется, изо всех сил пытается понять: что именно она ощущает? 

Кульминация

За столом три человека. Мы видели их в прологе. В стороне - старик с аккордеоном. На столе - блюдо с человеческими органами. На первый взгляд - это  сердца. Их много. Но это не так. Подцепив сердце вилкой, девушка кладет его в свою тарелку. К концу сюжета на ее тарелке нагромождение из сердец. Она ловко и азартно орудует ножом и вилкой, кромсая сердца в кусочки. У мужчин - что-то другое. Но чтобы понять, что именно, надо знать, как выглядят внутренние органы. Идет пиршество. Каждый наслаждается едой по-своему. В какой-то момент вы обнаруживаете, что руки девушки по локоть в крови, а в проеме окна появляется новый персонаж. Это мужчина в парике, женских платье и полушубке. Потом он займет место мужчины в бордовом пиджаке. Тот уйдет в специальную дверь  и вернется в неглиже с африканской маской в руках, которую повесит на стену и займет позицию наблюдателя за происходящим.

Развязка

В белой-белой комнате с четырьмя дверьми появляются три персонажа из пролога. Они постоянно в движении: из одной двери в другую. Они в поиске друг друга. Но этот поиск странен. На самом деле никто из них не хочет быть найденным, обнаруженным или случайно пойманным. Хочет ли кто-то из них на самом деле найти другого? Или делает это по инерции? Так кто же и кого здесь ищет? Это уже решать зрителю. От интерпретации зрителя будет зависеть и смысл всего увиденного. Тем более что под всю эту часовую виртуальную программу авторы проекта подводят базу учения Фрейда по психоанализу.

Эпилог

Эта сцена имеет очень образное решение. Виртуальное пространство, которое вы видите, вращаясь вокруг своей оси, разделено на четыре сегмента, напоминающие четыре картины из четырех эпох искусства - ренессанса, реализма, сюрреализма и современного искусства. Они очень медленно, уменьшаясь в размере, начинают "уплывать" в пространство звездного неба и превращаются в точку. Их земной путь завершился. Где-то там, в глубинах Космоса, их ждет совсем иная жизнь. Какая? Вы остаетесь наедине с мириадами звезд, этим вопросом и вашими мыслями об увиденном… Кажется, что вы парите в этом пространстве со звездами наравне…

Фантазия или реальность?

Чем интенсивнее развиваются технологии, тем чаще звучат предположения о том, что театр в привычном виде, театр, который существует более 2,5 тысяч лет, уйдет в историческое прошлое, уступив место театру виртуальному. Но все же в это трудно поверить. Однако не исключено, что театр, как форма индивидуального потребления интеллектуального искусства, может занимать определенное место в обществе и вызывать интерес у какой-то его части. Вспоминается рассказ Рэя Брэдбери "Вельд"? Там дети, попадая в специальную комнату, силой собственной фантазии создают виртуальный мир, который так похож на мир физической реальности?! Начинает стираться грань между фантазией и реальностью? Как знать, возможно, в какой-то момент и мы осознаем, что стоим у самой черты подобного открытия, а технологии, казавшиеся фантастическими выдумками писателей, превратятся в повседневную реальность. Все может быть. И все же. Живой театр, театр сиюминутного творчества, будет жить до тех пор, пока жива человеческая душа.

Об авторах

Этот совместный творческий проект Капельхаус и АФЕ Dance Company имеет просветительское значение, как сообщила куратор культурно-просветительских проектов Асли Самедова. Это не первый и не единственный проект, направленный на то, чтобы наши соотечественники, не имеющие возможности выезжать в другие страны и там знакомиться с новыми разработками в области искусства, могли бы здесь, в Баку, увидеть разного рода новшества. Творческие поиски Аои Накамури и Эстебана Фурми связаны с искусством танца. Они все время в поиске новых форм самовыражения. Этот проект, выходящий за рамки общепринятых понятий о танце как виде искусства, Аои и Эстебан уже показали в Европе, Азии и Австралии. Над осуществлением его работало большое количество людей: актеры, дизайнеры, художники, сценаристы, композиторы, исполнители, операторы и т.д. Авторы проекта с удовольствием обнаружили, что бакинцы, посетившие сеансы виртуальных спектаклей, прекрасно воспринимают форму подачи материала и его содержание. Сеансы сопровождались импровизированными обсуждениями зрителей, устроителей и авторов. Здесь, в небольшом помещении Капельхауса, абсолютно бесплатно предоставляют возможность не только расширить свой кругозор, но и пробуждают интерес к новым находкам, экспериментам, технологиям в различных областях искусства.