ВСЕГДА МОЛОДОЙ

Не­сколь­ко дней на­зад на сво­ем бло­ге по­пу­ляр­ный рос­сий­ский пи­са­тель Бо­рис Аку­нин за­ме­тил, что та­лант че­ло­ве­че­с­кий бы­ва­ет двух ти­пов. Слу­ча­ет­ся, что по мо­ло­до­с­ти лет, по­ка кровь ге­ния бур­лит, ин­ту­и­тив­но, по на­итию он со­зда­ет свои ше­де­в­ры. Но за­тем с го­да­ми огонь этот за­ту­ха­ет, пи­са­тель, ком­по­зи­тор, ре­жис­сер все ча­ще по­вто­ря­ет­ся или про­сто пе­ре­ста­ет ра­бо­тать. Но бы­ва­ет и так, что с го­да­ми ка­че­с­т­во его ра­бот ста­но­вит­ся все луч­ше, так как на сме­ну чув­ствен­но­с­ти мо­ло­до­с­ти при­хо­дят опыт и ма­с­тер­ство, нет, не ре­мес­лен­ни­ка, но до­стиг­ше­го твор­че­с­ко­го рас­све­та че­ло­ве­ка, хо­ро­шо из­учив­ше­го ме­ха­низ­мы сво­е­го де­ла. Эми­на Са­би­тог­лу, без­ус­лов­но, мож­но от­не­сти к ге­ни­ям вто­ро­го ти­па. Он очень ра­но про­явил свой та­лант и бы­с­т­ро сде­лал то, что в на­ше вре­мя на­зы­ва­ют ка­рь­е­рой. Му­зы­ка мо­ло­до­го Са­би­тог­лу от­ли­ча­лась ли­ри­кой, не­кой осо­бой му­зы­каль­ной стра­с­тью. Од­на­ко и ко­г­да ком­по­зи­тор уже был со­в­сем не мо­лод, его му­зы­ка не ут­ра­ти­ла преж­ние ка­че­с­т­ва.

Он ушел из жиз­ни в 63 го­да, слиш­ком ра­но для обыч­но­го че­ло­ве­ка, но, увы, не поз­же, чем, как пра­ви­ло, по­ки­да­ют этот мир ве­ли­кие лю­ди, в том чис­ле и ком­по­зи­то­ры.

Он был из се­мьи твор­че­с­кой со­вет­ской ин­тел­ли­ген­ции. Его от­ец Са­бит Рах­ман был пи­са­те­лем, сце­на­ри­с­том и дра­ма­тур­гом. С дет­ства Эмин ис­пы­ты­вал страсть как к му­зы­ке, так и ли­те­ра­ту­ре и, как не­ко­то­рые его род­ствен­ни­ки, впол­не мог бы стать ли­те­ра­то­ром, но пред­по­чел иной путь. В 1954 го­ду он по­сту­пил в Ба­кин­скую кон­сер­ва­то­рию в класс са­мо­го Ка­ра Ка­ра­е­ва. А спу­с­тя два го­да был пе­ре­ве­ден в Мо­с­ков­скую го­су­дар­ствен­ную кон­сер­ва­то­рию име­ни Чай­ков­ско­го, где по­пал в класс Юрия Ша­по­ри­на. Са­би­тог­лу имел по­ло­жи­тель­ные от­зы­вы в Мос­к­ве и по­ка­зы­вал хо­ро­шие ре­зуль­та­ты. В 24 го­да, вер­нув­шись в Ба­ку, он стал ни мно­го ни ма­ло му­зы­каль­ным ре­дак­то­ром на ки­но­сту­дии "Азер­бай­джан­фильм". В по­сле­ду­ю­щие го­ды за­ни­мал долж­ность ху­до­же­с­т­вен­но­го ру­ко­во­ди­те­ля в Го­су­дар­ствен­ной фи­лар­мо­нии, а так­же пре­по­да­вал в Го­су­дар­ствен­ной кон­сер­ва­то­рии име­ни Узе­и­ра Га­джи­бе­ко­ва.

Ме­не­с­т­рель ки­но 

"Труд­но пред­ста­вить азер­бай­джан­ское ки­но без пе­сен и му­зы­ки Са­би­тог­лу, - го­во­рит в бе­се­де с R+ про­фес­сор Ба­кин­ской му­зы­каль­ной ака­де­мии Фа­рах Али­е­ва. - По­ко­ле­ние 70-80-х хо­ро­шо по­мнит и лю­бит пес­ни, на­пи­сан­ные им для мно­же­с­т­ва из­ве­ст­ных филь­мов".

И дей­стви­тель­но, Са­би­тог­лу яв­ля­ет­ся ав­то­ром му­зы­ки бо­лее чем 20 ху­до­же­с­т­вен­ных и до­ку­мен­таль­ных филь­мов, мно­гие из ко­то­рых мож­но на­звать со­вре­мен­ным сло­вом "куль­то­вые". Сре­ди них та­кие, как "До­прос", "День рож­де­ния", "До­б­рое ут­ро, Ба­ку!", "Джа­лил Ма­мед­ку­ли­за­де", "Са­мед Вур­гун", "Де­де Гор­гуд", "Наш Джа­биш му­ал­лим" и др.

До сих пор осо­бой лю­бо­вью в на­ро­де поль­зу­ют­ся две пес­ни из ки­но­филь­мов - "Так­си" ("День про­шел"), ис­пол­нен­ная Фло­рой Ке­ри­мо­вой, и, ко­неч­но же, "Про­щай" ("Тах­ми­на"), ис­крен­не и ду­шев­но по­лу­про­пе­тая-по­лу­рас­ска­зан­ная та­лан­т­ли­вым Ра­фигом Ба­ба­е­вым.

"Са­би­тог­лу был од­ним из тех, кто в те го­ды сфор­ми­ро­вал ли­цо азер­бай­джан­ской му­зы­ки в ки­но, - рас­ска­зы­ва­ет му­зы­ко­вед. - Без­ус­лов­но, его му­зы­ка - это об­ра­зец му­зы­каль­ных на­прав­ле­ний и му­зы­каль­ной мо­ды той эпо­хи, од­на­ко Са­би­тог­лу уда­лось со­здать соб­ствен­ный не­за­бы­ва­е­мый стиль, в ос­но­ве ко­то­ро­го ле­жит глу­бо­ко ли­рич­ное зву­ча­ние".

"Му­зы­ка Эми­на Са­би­тог­лу во мно­гом спо­соб­ство­ва­ла по­яв­ле­нию на эс­т­ра­де це­лой пле­я­ды из­ве­ст­ных ны­не ис­пол­ни­те­лей", - вспо­ми­на­ет Фа­рах Али­е­ва.  Его эс­т­рад­ные пес­ни про­сла­ви­ли мно­гих по­пу­ляр­ных ны­не пев­цов. "Дя­ря­ляр", "Аг чи­чяк", "Пес­ня ры­ба­ка", "Ги­ла­вар", "Чай", "Ба­кы, са­ба­хын хей­ир", "Ах­тар сян мя­ни", "Ай­рыл­ма мян­дян" и др. пе­ли та­кие ко­ри­феи, как Шов­кет Алек­пе­ро­ва, Мир­за Ба­ба­ев, Зей­наб Хан­ла­ро­ва, Ял­чын Рза­за­де, Фло­ра Ке­ри­мо­ва, Иль­ха­ма Гу­ли­е­ва...

"Имя Эми­на Са­би­тог­лу в ис­кус­стве сто­ит в од­ном ря­ду с име­на­ми То­фи­ка Гу­ли­е­ва, Са­и­да Ру­с­та­мо­ва, Ра­у­фа Га­джи­е­ва, - го­во­рит Фа­рах Али­е­ва. - Он на­хо­дит­ся сре­ди луч­ших ав­то­ров на­ци­о­наль­ной эс­т­рад­ной му­зы­ки, той му­зы­ки, на ко­то­рой вы­рос­ли по­ко­ле­ния. И сле­ду­ет от­ме­тить, что его пес­ни про­дол­жа­ют пе­ре­пе­вать но­вые ис­пол­ни­те­ли, они до сих пор по­пу­ляр­ны и ак­ту­аль­ны".

Та­лант Са­би­тог­лу да­ле­ко не ог­ра­ни­чи­ва­ет­ся эс­т­рад­ной му­зы­кой. Он ав­тор од­ной сим­фо­нии, трех сим­фо­ни­че­с­ких по­эм, трех кан­тат, струн­но­го квар­те­та и по­эм для скрип­ки и фор­те­пиано. Кро­ме это­го им со­зда­но боль­шое ко­ли­че­с­т­во му­зы­каль­ных про­из­ве­де­ний для те­а­т­раль­ных по­ста­но­вок.

Существенный вклад в наследие компо­зи­то­ра был вне­сен в 2007 го­ду, ко­г­да к 70-ле­тию Са­би­тог­лу был от­ре­с­та­в­ри­ро­ван ко­рот­ко­ме­т­раж­ный до­ку­мен­таль­ный ху­до­же­с­т­вен­ный фильм с его му­зы­кой "Не­обыч­ная охо­та". Ре­жис­сер Аб­дул Мах­му­дов. Эта ра­бо­та бы­ла спе­ци­аль­но вос­ста­нов­ле­на в Рос­сий­ском го­су­дар­ствен­ном филь­мо­фон­де.

О ком­по­зи­то­ре так­же сня­то не­сколь­ко до­ку­мен­таль­ных филь­мов. По­след­ний из них по­явил­ся в 2012 го­ду. Со­ав­то­ром сце­на­рия к не­му ста­ла дочь ком­по­зи­то­ра, про­фес­сор Ба­кин­ской му­зы­каль­ной ака­де­мии, му­зы­ко­вед Джей­ран Мах­му­до­ва. В филь­ме ре­жис­се­ров Та­ри­э­ля Ве­ли­е­ва и Эль­ну­ра Кя­зи­мо­ва со­бра­ны уни­каль­ные за­пи­си, за­пе­чат­лев­шие из­ве­ст­ных ис­пол­ни­те­лей его пе­сен.

За свою пло­дот­вор­ную твор­че­с­кую жизнь Са­би­тог­лу на­пи­сал бо­лее 600 пе­сен. Нет со­мне­ний, что в па­мя­ти по­том­ков он ос­та­нет­ся не­пре­взой­ден­ным со­зда­те­лем му­зы­каль­ной ли­ри­ки и все­г­да мо­ло­дым Эми­ном Са­би­тог­лу. 2 но­я­б­ря ему ис­пол­ни­лось бы 76. Все­на­род­но­го лю­бим­ца не ста­ло 18 но­я­б­ря 2000 го­да.