В ПРОЧТЕНИИ ЛЮБВИ

Казалось бы, что особенного в том, что театр снова обращается к теме любви. Тема вечная и ни у кого удивления не вызывает. Впрочем, сценическое прочтение классики на современный лад тоже мало кого удивляет. Итак, классика и современность: взаимоотношения, точки соприкосновения и возможный интерес публики возрастной категории "тинейджер". На постановку в Русский драматический театр была приглашена из Москвы режиссер Анна Потапова. Она ученица Марка Захарова, автор постановок в театрах Москвы, Сибири, Зауралья, Казахстана и многочисленных эскизных разработок в проектах Олега Лоевского. Того самого, который основал лабораторное движение эскизного создания спектаклей в России, взрастил целое поколение дерзких театральных режиссеров, сумевших разрушить косность застоявшихся театральных форм и найти варианты нового прочтения классической драматургии. Анна предложила театру современную версию вечной темы любви в изложении Педро Кальдерона де ла Барки. Пьесу "С любовью не шутят".

Ирония, шутка, любовь

Действие начинается с тихого шепота, сдерживаемого смеха и шекспировских текстов Ромео и Джульетты. Впрочем, тексты знаменитой сцены под балконом идут не целиком, а только та его часть, где героиня предлагает герою не клясться в вечной любви ни луной непостоянной, ни собой и вообще ничем. Казалось бы: причем здесь Шекспир? Неужели текстов Кальдерона недостаточно для этой темы? Недостаточно, если рассматривать проблему взаимоотношений тинейджеров в том ракурсе проблем, которые поднимает в этом спектакле Анна Потапова.

 А проблемы, собственно говоря, у этой возрастной категории героев всегда одни и те же: как найти любовь и при этом не пережить разочарование? Стоит ли вообще рассчитывать на серьезность взаимоотношений, если к чувству любви относиться как к игре? Игра ведь ни к чему не обязывает. Она только создает настроение для двоих в структуре взаимоотношений: "Ты знаешь, что я знаю, что ты знаешь, но при этом мы продолжаем делать вид, что никто ни о чем не догадывается". Сцена Леоноры (Натаван Гаджиева) и Хуана (Мурад Мамедов) при участии Инессы (Егяна Гусейнли) - всего лишь парафраз знаменитой шекспировской, где все и правда было страстно, всерьез, смертельно. Здесь - всего лишь игра в любовь. Любви-то нет! Есть молодость, весна, томление по любви и попытка ее заменить чем-то на нее похожим. Не принято в наш прагматичный век воспевать любовные чувства, стремиться к ним, не опасаясь быть осмеянным: друзьями, знакомыми. Считается, что любить, умирать от любви к кому-то - это так постыдно и смешно! 

Поэтому Леонора, давясь смехом, говорит Хуану, что любит и умирает от любви. Но любит ли она? О да! Так, как только можно полюбить впервые: трепетно и страстно. Но! Она боится быть осмеянной. Боится быть смешной, несовременной даже в глазах Хуана! Что, если Хуан потом расскажет всем своим друзьям об этой сцене под балконом? О том, какие слова любви она ему говорила? Ведь все станут смеяться, и она будет выглядеть очень глупо в глазах сверстников, которые расценивают чувство любви как слабость: ума, души и характера. Поэтому ей легче прикрыть свое признание иронией и превратить все в шутку! А если вдруг о ней станут говорить как о девушке, признавшейся в любви, так она всегда сможет сказать: это была всего лишь шутка! Хуан не понимает этих игр в "притворяшки". Он простодушен и наивен, а потому выглядит несколько глуповато на фоне Москателя (Теймур Рагимов) и Алонсо (Олег Амирбеков). У этих двоих все давно уже случилось: и любовные утехи, и любовные переживания. Москатель любит Инессу и не скрывает этих чувств. Но! И он не застрахован от боязни общего порицания окружающих: раз влюбился - значит, слабак! Поэтому свои настоящие чувства и отношение к Инессе он прячет за иронично-снисходительной маской человека, который предпочитает ничего конкретного о своих отношениях не говорить, а всего лишь многозначительно улыбаться, пряча свою ревность и свои любовные переживания от Алонсо, которому вдруг приглянулась Инесса. Москатель не инфантилен, как Хуан. Он давно знает, чего стоит женская любовь и как хрупки эти чувства в мире огромных соблазнов! Ему ведь нечего предложить девушке, кроме своего сердца. И хотя Инесса принимает его любовь, отвечает ему взаимностью, он все же не уверен в том, что завтра она не переметнется к Алонсо, который не будет предлагать ей свое сердце, зато подарит золотые сережки! 

"Я - женщина"

Алонсо - ироничный волокита, предпочитающий беречь свое сердце от любви. Так ведь проще "уцелеть" в мире, где сплошь и рядом разбиваются сердца его друзей. Он не доверяет женщинам и предпочитает играть в любовь, но не любить по-настоящему. Зачем? И так ведь хорошо. Ну, встретились, ну провели прекрасно время и разошлись без обязательств! Этот стиль современных отношений, навязанный американским кинематографом миру, превратился в стереотип восприятия отношений полов. И так называемая свобода отношений на самом деле не что иное, как страх одного человека перед другим. Девушки боятся быть обманутыми и брошенными, но и юноши опасаются того же. Не проще ли поверить друг в друга? Ведь о настоящей любви мечтают абсолютно все: и циники, и лирики. А пережить такое чувство - великое счастье. Только не надо бояться. Ни себя, ни того, к кому так расположено твое сердце. Надо просто любить и верить. Об этом пытаются говорить с аудиторией тинейджеров театр и режиссер-постановщик. Женская линия в действии спектакля тоже достаточно ярко выражена игрой молодых актрис театра. Леонора такая девочка себе на уме, которая никогда и никому не расскажет об истинности переживаемых чувств, которые она испытывает к Хуану. А потому она будет морочить всех - и сестру Беатрису, и отца, и даже Инессу, которая все видит, все понимает и все знает. Инесса любит Москателя и не станет размениваться на отношения с другими мужчинами, даже такими, как Алонсо, но как любая женщина она не прочь и подразнить возлюбленного: пусть немного поревнует! Ведь в этом ничего плохого нет? А ревность только укрепит его любовь! Так думает Инесса. Поэтому объятия с Алонсо - это тоже часть ее игры. Игры, которая сможет, как думает она, укрепить любовь Москателя к ней. Увы! Так думают многие. И используют это как прием, не задумываясь, что именно это и может стать разрушительным началом в отношениях двоих. Потому что невинная игра в кокетство может превратиться в шлейф дурной славы, которую с удовольствием подхватит и разнесет молва. Инесса плачет, оскорбляясь тем, что мнение о ней в кругу мужчин сложилось превратное. Она не кукла для забав другим и не пустышка пошлая. Она всего лишь женщина. И любит Москателя. Эту фразу - "я - женщина" потом повторит и Беатриса, старшая сестра Леоноры. Повторит, как будто удивляясь тому, что сказала. Как будто впервые услышит это, а услышав - поймет, что она, прежде всего, женщина. А значит, ее предназначение не в том, чтоб книжки умные читать и мир верстать под то, что в них написано. Все проще, если не бояться жить. И жить, и чувствовать, и переживать, и плакать, если вдруг придется. 

"Не шутите с любовью!" 

Мария Дубовицкая играет Беатрису, еще не пробудившуюся для чувств. Что может рассказать ей о любви книжка по философии? Ее сестренка Леонора если и читает что-то, то только романы о любви. Вот и Шекспир, наверное, из сферы тех же интересов. Поэтому Леонора кажется ей ветреной и глупой. Ум Беатрисы обращен к наукам, а сердце еще спит. И чувства спят. Для нее мир мужчин - это мир соблазнов и порока. И нет в нем для нее ничего привлекательного. Она не ищет чувств. Они находят ее сами. В образе Алонсо. Ироничный циник - он тоже попадет в капкан чувств к той, кого он вместе с друзьями хотел всего лишь разыграть, прикинувшись влюбленным. Шутка обернулась в этот раз счастьем. Счастьем нежданно встреченной любви. Любви, которую не нужно скрывать от посторонних. Не шутите с любовью! - скажет под занавес Алонсо. Шутки с любовью опасны. Живите сердцем так же, как и умом. И тогда в вашей жизни будет больше гармонии. Ведь преданность, любовь и верность никто не отменял! Доверяйте друг другу, не бойтесь своих чувств, и мир станет совершеннее. Потому что мир этот - жизнь. Вечная и бесконечная, как любовь.

В объятиях друг друга окажутся Леонора и Хуан. Не отрываясь, будут смотреть друг на друга Беатриса и Алонсо. Для них процесс узнавания друг друга еще впереди. Но они точно знают, что третьим между ними может быть только чувство любви. Свет зальет сцену, выгодно оттеняя белизной греческих колонн проступающие из арок граффити. И все сомкнется в художественном образе нераспавшейся связи времен: барокко, Возрождение, андеграунд. Люди всегда остаются людьми, какие бы игры они себе ни придумывали и за какими бы страхами они ни прятались...