МИССИЯ МАСТЕРА

В этой ла­бо­ра­то­рии рож­да­ют­ся азер­бай­джан­ские му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты. Все они жи­вые. У каж­до­го есть имя и ду­ша, и лю­ди им нуж­ны для то­го, что­бы ду­ша эта об­ре­ла го­лос. О том, как со­зда­ют­ся му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты, как они вос­ста­нав­ли­ва­ют­ся и со­вер­шен­ству­ют­ся, кор­ре­с­пон­дент R+ бе­се­ду­ет с ру­ко­во­ди­те­лем На­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ской ла­бо­ра­то­рии по усо­вер­шен­ство­ва­нию азер­бай­джан­ских на­ци­о­наль­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов Ма­ме­да­ли МАМЕДОВЫМ.

 - Как дав­но вы за­ни­ма­е­тесь из­го­тов­ле­ни­ем на­ци­о­наль­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов? Это се­мей­ное де­ло или са­ми ре­ши­ли за­ни­мать­ся?

- Я ро­дил­ся в Са­ль­я­не. В на­шей се­мье не бы­ло му­зы­кан­тов, но в до­ме все­г­да зву­ча­ла на­род­ная му­зы­ка. В 10 лет я са­мо­с­то­я­тель­но на­учил­ся иг­рать на та­ре, са­зе и ги­та­ре. С лег­ко­с­тью на слух под­би­рал зна­ко­мые ме­ло­дии и иг­рал пе­ред род­ны­ми и дру­зь­я­ми. Пос­ле окон­ча­ния сред­ней шко­лы от­пра­вил­ся в Ба­ку и по­сту­пил на ве­чер­ний фа­куль­тет Азер­бай­джан­ско­го ин­сти­ту­та неф­ти и хи­мии. Днем ра­бо­тал, а ве­че­ром учил­ся. Ра­бо­тал в Ин­сти­ту­те проб­лем глу­бин­ных неф­те­га­зо­вых ме­с­то­рож­де­ний АН Азер­бай­джан­ской ССР, пе­ре­шел в Ко­ми­тет по топ­ли­ву. Я был очень ак­тив­ным мо­ло­дым че­ло­ве­ком, пред­се­да­те­лем ком­со­моль­ской ор­га­ни­за­ции, иг­рал в раз­ных сту­ден­че­с­ких ан­сам­блях при ву­зах. В то вре­мя при По­ли­тех­ни­че­с­ком ин­сти­ту­те су­ще­с­т­во­вал ан­самбль, ко­то­рым ру­ко­во­дил На­ри­ман Ази­мов. Я иг­рал на ги­та­ре, а Джа­ван­шир Ма­ме­дов, ко­то­рый впос­лед­ствии стал из­ве­ст­ным пев­цом и за­слу­жен­ным ар­ти­с­том Азер­бай­джа­на, - на гар­мо­ни. Мы да­ва­ли кон­цер­ты, со­вме­ща­ли ра­бо­ту и ув­ле­че­ние му­зы­кой. У нас бы­ло столь­ко пла­нов, ко­то­рым, увы, не суж­де­но бы­ло сбыть­ся. Из-за из­ве­ст­ных со­бы­тий в на­ча­ле 90-х и раз­ва­ла СССР моя ка­рь­е­ра раз­ру­ши­лась. При­шлось уй­ти из про­фес­сии. Что­бы как-то про­кор­мить се­мью, ре­шил на­чать свой биз­нес. Арен­до­вал не­боль­шое по­ме­ще­ние, где стал ре­мон­ти­ро­вать ста­рые му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты, изо­бре­тать и со­зда­вать но­вые. К это­му вре­ме­ни мое хоб­би ста­ло мо­ей про­фес­си­ей. Ко­г­да я был ма­лень­ким и иг­рал на та­ре, я под­спуд­но из­учал этот ин­стру­мент. Как его со­зда­ют, как он ус­т­ро­ен, как сде­лать звук чи­с­тым и глу­бо­ким. Все эти зна­ния при­го­ди­лись в мо­ей даль­ней­шей ра­бо­те. Но мне хо­те­лось рас­ши­рить свою де­я­тель­ность и на­чать ра­бо­тать на бла­го стра­ны. Об­ра­тил­ся в Фонд Гей­да­ра Али­е­ва за под­держ­кой, ко­то­рый в свою оче­редь по­про­сил по­со­дей­ство­вать в этом де­ле на­ше Ми­ни­с­тер­ство куль­ту­ры. Они со­зда­ли все ус­ло­вия для ра­бо­ты, за что я всем очень бла­го­да­рен. Так я по­пал в Азер­бай­джан­скую на­ци­о­наль­ную кон­сер­ва­то­рию, ко­то­рая бы­ла со­зда­на ука­зом об­ще­на­ци­о­наль­но­го ли­де­ра Гей­да­ра Али­е­ва око­ло 14 лет на­зад и яв­ля­ет­ся од­ним из пер­вых выс­ших учеб­ных за­ве­де­ний стра­ны, на­чав­ших свою де­я­тель­ность в пе­ри­од не­за­ви­си­мо­с­ти. С це­лью со­еди­не­ния об­ра­зо­ва­ния и на­уки в На­ци­о­наль­ной кон­сер­ва­то­рии бы­ли со­зда­ны на­уч­ные ла­бо­ра­то­рии "При­ме­не­ние на­ци­о­наль­ной му­зы­ки" и "Из­уче­ние на­ци­о­наль­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов". В этих ла­бо­ра­то­ри­ях осо­бое вни­ма­ние уде­ля­ет­ся вос­ста­нов­ле­нию древ­них на­род­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов, их усо­вер­шен­ство­ва­нию, при­ме­не­нию в ис­пол­не­нии и обу­че­нии. Од­ни­ми из очень се­рь­ез­ных на­прав­ле­ний на­уч­но-прак­ти­че­с­кой де­я­тель­но­с­ти яв­ля­ют­ся сбор об­раз­цов на­род­ной му­зы­ки, их оформ­ле­ние, нот­ная за­пись и ис­поль­зо­ва­ние в про­цес­се обу­че­ния. Рек­тор кон­сер­ва­то­рии, на­род­ный ар­тист Си­я­вуш Ке­ри­ми со­здал все ус­ло­вия для ор­га­ни­за­ции учеб­но­го про­цес­са на са­мом вы­со­ком уров­не. Бла­го­да­ря его под­держ­ке и уча­с­тию на­ша ла­бо­ра­то­рия пол­но­стью ос­на­ще­на спе­ци­аль­ным обо­ру­до­ва­ни­ем и обес­пе­че­на все­ми ма­те­ри­а­ла­ми, ко­то­рые не­об­хо­ди­мы в ра­бо­те по вос­ста­нов­ле­нию древ­них на­род­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов, их усо­вер­шен­ство­ва­нию и при­ме­не­нию в ис­пол­не­нии и обу­че­нии. Ог­ром­ную под­держ­ку и по­мощь в этом де­ле нам ока­зы­ва­ют так­же Фонд Гей­да­ра Али­е­ва, ми­ни­с­тер­ств куль­ту­ры и об­ра­зо­ва­ния. От­ме­чу, что Фонд Гей­да­ра Али­е­ва с мо­мен­та сво­е­го со­зда­ния иг­ра­ет очень важ­ную роль в раз­ви­тии азер­бай­джан­ской куль­ту­ры, про­па­ган­ди­руя на­ци­о­наль­ную му­зы­ку и му­гам.

- Ка­кой ин­стру­мент вы сде­ла­ли пер­вым?

- Это бы­ла клас­си­че­с­кая ги­та­ра. Она до сих пор ви­сит у ме­ня в ма­с­тер­ской.

- Рас­ска­жи­те об эта­пах ра­бо­ты над та­ром. Су­ще­с­т­ву­ет ли оп­ре­де­лен­ная си­с­те­ма в из­го­тов­ле­нии это­го му­зы­каль­но­го ин­стру­мен­та?

- При из­го­тов­ле­нии кор­пу­са та­ра ис­поль­зу­ет­ся, как пра­ви­ло, ту­то­вое де­ре­во. Гриф и го­лов­ку де­ла­ют из оре­хо­во­го де­ре­ва. Для кол­ков ис­поль­зу­ет­ся дре­ве­си­на грец­ко­го оре­ха или гру­ше­во­го де­ре­ва. При­клад из­го­тав­ли­ва­ют из ту­то­во­го, аб­ри­ко­со­во­го или оре­хо­во­го де­ре­ва. Рас­пор­ку де­ла­ют из со­сны. Имен­но она да­ет воз­мож­ность стру­нам зву­чать дол­го. В иран­ском "ши­ра­зи та­ре" это­го нет. Ко­г­да про­во­дишь паль­ца­ми по стру­нам мо­е­го та­ра, звук дол­го не уга­са­ет. На от­кры­тую сто­ро­ну кор­пу­са - де­ку на­тя­ги­ва­ет­ся в ка­че­с­т­ве мем­бра­ны сер­деч­ная мем­бра­на круп­но­го ро­га­то­го ско­та, кро­ме буй­во­ла. Азер­бай­джан­ский тар из­го­тав­ли­ва­ет­ся ме­то­дом цель­но­го вы­та­чи­ва­ния из сру­ба де­ре­ва оп­ре­де­лен­ных раз­ме­ров. Сруб этот вы­далбли­ва­ет­ся из­ну­т­ри, а сна­ру­жи шли­фу­ет­ся до тре­бу­е­мой тол­щи­ны. При вы­та­чи­ва­нии цель­но­го кор­пу­са нуж­но учи­ты­вать се­зон, ко­г­да бы­ло сруб­ле­но де­ре­во вы­бран­ной по­ро­ды. Де­ре­во, пред­на­зна­чен­ное для из­го­тов­ле­ния кор­пу­са, сле­ду­ет сру­бать в ян­ва­ре и фе­в­ра­ле, ко­г­да уро­вень его смо­ли­с­то­с­ти мак­си­маль­но по­ни­жа­ет­ся, что­бы кор­пус при вы­сы­ха­нии не тре­с­кал­ся и не де­фор­ми­ро­вал­ся. Кор­пус пос­ле вы­та­чи­ва­ния про­су­ши­ва­ют в тем­ном и за­кры­том ме­с­те ес­те­с­т­вен­ным пу­тем в те­че­ние 2-3 лет при осо­бой тем­пе­ра­ту­ре. Ствол сре­зан­но­го де­ре­ва де­лит­ся по­по­лам, за­тем из­вле­ка­ет­ся серд­це­ви­на. По­верх­ность ча­с­тей шли­фу­ет­ся. Пос­ле на них на­но­сят кон­ту­ры пред­по­ла­га­е­мо­го ин­стру­мен­та. За­тем вы­дал­бли­ва­ют вну­т­рен­нюю часть каж­дой из по­ло­вин. Стру­ны для та­ра из­го­тав­ли­ва­ют из ме­тал­ла, ка­п­ро­на или шел­ка. На­ибо­лее силь­ный и чи­с­тый звук из­да­ют ме­тал­ли­че­с­кие стру­ны, но для паль­цев, при­жи­ма­ю­щих их во вре­мя иг­ры, при­кос­но­ве­ние к ним жест­че, чем к шел­ко­вым или жиль­ным стру­нам. Тар име­ет 11 ме­тал­ли­че­с­ких струн раз­лич­ной тол­щи­ны. Ста­рин­ный тар имел от 4 до 6 струн. В кон­це XVIII ве­ка ве­ли­кий ис­пол­ни­тель на та­ре Са­дых­джан, ко­то­ро­го впос­лед­ствии ста­ли на­зы­вать от­цом та­ра, из­ме­нил ко­ли­че­с­т­во струн до 11. Рань­ше тар был раз­ме­ром по­боль­ше, его дер­жа­ли на ко­ле­нях. Са­дых­джан раз­ме­ры та­ра умень­шил, и тар ста­ли дер­жать во вре­мя иг­ры на уров­не гру­ди.

- На­сколь­ко нам из­ве­ст­но, в ва­шей ма­с­тер­ской "рож­да­ют­ся" так­же со­вер­шен­но но­вые, не­обыч­ные му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты...

- Да. Мне нра­вит­ся де­лать что-то но­вое и ори­ги­наль­ное. Я по­пы­тал­ся осо­в­ре­ме­нить свои ин­стру­мен­ты и сма­с­те­рил элек­три­че­с­кий тар - по то­му же прин­ци­пу, что и элек­тро­ги­та­ру. Со­вре­мен­ным му­зы­кан­там по­нра­ви­лось. Сре­ди но­вых ин­стру­мен­тов, по­явив­ших­ся на свет в ла­бо­ра­то­рии, - ги­та­ра с дву­мя гри­фа­ми и дву­сто­рон­няя кя­ман­ча. Оба ин­стру­мен­та мож­но на­стро­ить сра­зу на два ла­да, что со­кра­ща­ет чис­ло ис­пол­ни­те­лей в ан­сам­бле. По­ми­мо это­го я раз­ра­бо­тал но­вые му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты, взяв за ос­но­ву уже из­ве­ст­ные нам на­ци­о­наль­ные. Из­ме­не­ния бы­ли вне­се­ны как во внеш­ний вид, так и в их зву­ко­вые осо­бен­но­с­ти. У но­вых ин­стру­мен­тов есть та­кая осо­бен­ность: ко­г­да мы щип­лем стру­ны, звук дол­го не уга­са­ет, как на дру­гих щип­ко­вых ин­стру­мен­тах. Это бы­ло до­сти­гну­то бла­го­да­ря усо­вер­шен­ство­ван­ной тех­ни­ке, над ко­то­рой я очень дол­го ра­бо­тал. В мо­ей кол­лек­ции 17 на­име­но­ва­ний не­обыч­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов, ко­то­рые я за­па­тен­то­вал. У ме­ня име­ют­ся до­ку­мен­ты, удо­с­то­ве­ря­ю­щие ис­клю­чи­тель­ное пра­во и ав­тор­ство. Это ка­ман "Qarabaь", уд "Mяn", двух­ка­мер­ный му­зы­каль­ный ин­стру­мент "Hяsa", элек­трон­ный му­зы­каль­ный ин­стру­мент "Иrs", дву­руч­ный уд "Sevgililяr", не­обыч­ные элек­трон­ные ин­стру­мен­ты бас-тар, "Azяrbaycan", элек­тро­кя­ман "K+A", "Rяmiш", "Tac", "Чяng", "Ay-Ulduz", ше­с­ти­с­т­рун­ная и двух­ка­мер­ная кя­ман­чи, ре­кон­стру­и­ро­ван­ные тар и кя­ман­ча.

- Му­зы­каль­ный ин­стру­мент "Rяmiш" на­зван в честь не­бе­зыз­ве­ст­но­го ги­та­ри­с­та? Ин­те­рес­но, как на это от­ре­а­ги­ро­вал Ря­миш му­ал­лим?

- Очень теп­ло и по-до­б­ро­му. Он на­ве­ды­вал­ся в мою ма­с­тер­скую и ус­пел да­же по­иг­рать на этом му­зы­каль­ном ин­стру­мен­те. По зву­ча­нию этот му­зы­каль­ный ин­стру­мент мо­жет за­ме­нить элек­тро­ги­та­ру.

- Кто из из­ве­ст­ных му­зы­кан­тов при­об­рел ин­стру­мен­ты, сде­лан­ные ва­ши­ми ру­ка­ми?

- На­род­ные ар­ти­с­ты Ра­миз Гу­ли­ев, Ага­са­лим Аб­дул­ла­ев, Мох­лет Мус­ли­мов, Ва­гиф Аб­дул­ка­си­мов, сту­ден­ты На­ци­о­наль­ной кон­сер­ва­то­рии, му­зы­кан­ты-"на­род­ни­ки" из раз­лич­ных ан­сам­блей и ор­ке­с­т­ров. Мои ра­бо­ты хра­нят­ся в Го­су­дар­ствен­ном му­зее му­зы­каль­ной куль­ту­ры, в Фон­де Гейда­ра Али­е­ва.

- Ар­мя­не ши­ро­ко фаль­си­фи­ци­ру­ют ис­то­рию, при­сва­и­ва­ют се­бе азер­бай­джан­скую му­зы­ку и му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты. Как сле­ду­ет с этим бо­роть­ся?

- Азер­бай­джан дол­жен каж­дый раз под­ни­мать этот во­прос на меж­ду­на­род­ном уров­не и до­би­вать­ся при­ня­тия не­об­хо­ди­мых до­ку­мен­тов. Что­бы в даль­ней­шем пред­от­вра­тить ар­мян­ское во­ров­ство, нуж­но уза­ко­нить пра­ва на на­ши му­зы­каль­ные ин­стру­мен­ты. Об­раз­но го­во­ря, по­лу­чить ав­тор­ские пра­ва на них. Как в свое вре­мя вне­сли в Спи­сок не­ма­те­ри­аль­но­го куль­тур­но­го на­сле­дия ЮНЕСКО азер­бай­джан­ский му­гам, ис­кус­ство иг­ры на та­ре и ашу­гов.

- Ка­кой ин­стру­мент счи­та­е­те са­мым слож­ным в из­го­тов­ле­нии?

- Труд­но от­ве­тить на этот во­прос. Из­го­тов­ле­ние лю­бо­го му­зы­каль­но­го ин­стру­мен­та от­ни­ма­ет мно­го сил, энер­гии и вре­ме­ни. Ра­бо­та над каж­дым из них слож­на и в то же вре­мя ин­те­рес­на. Ес­ли ма­с­те­ришь по-на­сто­я­ще­му про­фес­си­о­наль­ный ин­стру­мент, а не де­ре­вян­ный су­ве­нир для кра­со­ты, и на ка­ком-то эта­пе он по­лу­ча­ет­ся не та­ким, ка­ким я его за­ду­мал, на­чи­наю ра­бо­ту за­но­во. Так что это до­воль­но дол­гий про­цесс. Каж­дый ин­стру­мент де­ла­ет­ся из сво­е­го де­ре­ва. От это­го за­ви­сит зву­ча­ние ин­стру­мен­та. Так, кя­ман­чу и чанг ма­с­те­рят из оре­ха, а тар - из ту­то­во­го де­ре­ва. Как это де­ла­ли на­ши пра­де­ды. Зна­е­те, зву­ча­ние на­род­но­го ин­стру­мен­та долж­но быть та­ким, что­бы при пер­вых же зву­ках в ду­ше че­ло­ве­ка про­сы­па­лись осо­бые чув­ства. Это как ко­лы­бель­ная ма­те­ри. Ко­г­да ты еще ре­бе­нок, для те­бя ко­лы­бель­ная - это про­сто "ма­ми­на пес­ня", а ко­г­да ты ста­но­вишь­ся взрос­лым и слы­шишь зна­ко­мую ме­ло­дию, в те­бе про­сы­па­ют­ся осо­бые чув­ства. Ты по­ни­ма­ешь, кто ты, воз­вра­ща­ешь­ся к сво­им ис­то­кам. По­мню, ко­г­да Га­биль Али­ев иг­рал на кя­ман­че, моя ма­ма, по­те­ряв­шая во вре­мя Ве­ли­кой От­ече­с­т­вен­ной вой­ны лю­би­мо­го бра­та, пла­ка­ла. Зву­ки кя­ман­чи "воз­вра­ща­ли" ее в про­шлое, ко­г­да ее брат был жив, воз­вра­ща­ли в дет­ство. Эта му­зы­ка у нас в кро­ви, в ге­нах. И мы долж­ны пе­ре­дать лю­бовь к ней и па­мять бу­ду­щим по­ко­ле­ни­ям. Это и есть моя за­да­ча, моя мис­сия.