
"МЫ ПОКА ЭТОГО НЕ УМЕЕМ"
Заслуженная артистка Азербайджана Мехрибан Зеки о сериалах и актерском творчестве вообще
Автор: Нармина ВЕЛИЕВА Баку
На экране и театральной сцене она эмоциональна и естественна. Каждый раз актриса проживает чью-то новую жизнь. Ее сложно спутать с кем-либо. В реальной жизни заслуженная артистка Азербайджана Мехрибан Зеки сдержанна и рассудительна. Коллеги по цеху считают ее женщиной с сильным характером. Сама Мехрибан Зеки любит свою профессию, которая требует большой ответственности и самоотверженности. Зрители помнят ее по фильмам "Прощай, южный город", "Судьба государя", "Там, где сливаются реки", "Обманщики" и др. Недавно список ее фильмографии пополнился и сериалами, в которых можно увидеть любимую актрису ("Тайна". - Авт). Как же сама Мехрибан Зеки относится к современным сериалам? Что это для нее - творчество или просто работа, источник доходов? Об этом и других сторонах актерской жизни заслуженная артистка Азербайджана Мехрибан ЗЕКИ поделилась с читателями журнала R+.
- Мехрибан ханым, как по-вашему, в чем секрет нынешней популярности сериалов?
- Наверное, секрет в том, что в них показывают жизнь, напоминающую реальность. "Мыльные оперы" любят также за то, что они долгоиграющие и зачастую не напрягают. Хотя я лично не считаю сериалы искусством. Для меня искусство - это театр и кино. Театр - мистический, магический ритуал. Кино - оживленная живопись или живопись, перенесенная на пленку. А сериал - телевизионная продукция, имеющая другие требования и параметры. Помните, как зрители засматривались бразильскими "мыльными операми"? А ведь если сегодня просмотреть те же фильмы, мы заметим, насколько они примитивны и просты. Потом на экранах появились российские и турецкие сериалы. У нас же этот процесс только начался. Мы в самом начале долгого пути. Поэтому большинству наших сериалов еще далеко до идеала. Как я уже отметила, мышление и потребности телевидения сильно отличаются от театральных или кинематографических. На телевидении во главе угла стоят рейтинг и популярность. Задача продюсеров - привлечь как можно больше зрителей, а, следовательно, и рекламодателей. В России и Турции давно поняли, как надо снимать сериалы, чтобы зрители смотрели их и ждали. Это математика, схема, которую надо четко выстраивать, конструировать. Мы же пока этого не умеем. Вот когда сможем, тогда и будет прорыв. Пока же… мы должны учиться.
- Вы сами сериалы смотрите? Какие фильмы вам интересны?
- Раньше не смотрела сериалы. Во-первых, у меня не так много свободного времени, во-вторых, моя задача в искусстве несколько иная. Признаться, мне и сейчас скучно смотреть "мыльные оперы". Когда я начала сниматься в сериале, мне по долгу службы пришлось просмотреть несколько турецких и российских сериалов. Российские сериалы отличаются от бразильских тем, что они более компактны. Они не тянутся целую вечность и больше напоминают многосерийные художественные фильмы. Например, "Анна Каренина" или "Есенин", которые очень грамотно были сняты как постановочно, так и визуально. В России подходят к процессу съемок сериалов очень серьезно и ос-новательно. Во всяком случае сужу по тому, что посмотрела. У них все четко продумано, учитываются все нюансы. Великолепные декорации, опера-торские эффекты, звук и свет. То же самое я могу сказать и об одном из самых популярных турецких се-риалов, который уже показывают по всему миру, - "Великолепный век". После этого сериала выяснила, каким образом сценаристы и режиссеры выстраивают схему, конструкцию фильма. Сюжет первых 10-15 серий обычно настолько замысловат и насыщен историями и приклю-чениями главных героев, что зрители постоянно находятся в состоянии ожидания и волнения. После сюжет немного "притормаживают", вовлекая героев в самые необычные ситуации, из которых они неизменно выходят победителями. Недавно прочла ин-тервью со сценаристом "Велико-лепного века" Мерал Окай, которая рассказывала о том, как снимался сериал. Во времена султана Сулей-мана было много табу, которые все строго соблюдали. Например, жен-щинам было запрещено ходить в откровенных одеждах и общаться с чужими мужчинами. Чтобы не нарушать исторические правила и в то же время ввести в фильм романтику и любовную лирику, сценаристы при-думали террасу, на которой мужчины и женщины обменивались много-значительными взглядами и "крутили любовь". Если говорить про фильмы, то это совсем другая картина. Если после просмотра фильма я нервничаю, радуюсь, злюсь, горю желанием что-то сыграть, это означает, что этот фильм я полюбила.
- Кто был вашим кумиром в профессии в самом начале творческого пути?
- Одри Хепберн. Думаю, образ принцессы, милой, наивной, чистой девочки будет завораживать людей во все времена. Невероятная актриса! Такая естественная и трогательная, что хочется пересматривать фильмы с ее участием снова и снова. Несколько лет назад посмотрела французский фильм - биографию Эдит Пиаф "Жизнь в розовом цвете". Главную роль в нем великолепно сыграла Марион Котийар, за которую она получила "Оскара". В свое время Котийар была замечена в фильме "Такси", но мало кто ее запомнил. Роль в "Жизни в розовом цвете" сделала ее знаменитой. Эдит Пиаф в ее ис-полнении была просто восхитительна и гениальна! Одна из моих любимых американских актрис - Мерил Стрип. Ее фильмы "Мосты Медиссонского округа", "Железная леди" - хрес-томатия для актерской профессии. Среди российских актрис очень уважаю Алису Фрейндлих. Кстати, у обеих один и тот же метод выражения актерской игры. Они - настоящие! Лет десять назад я не осознавала и не понимала, как они достигают такого эффекта на экране, как они играют. Такое ощущение, что они проживают целые жизни на экране. Спустя годы, по достижении определенного профессионального опыта, стала понимать технику этой игры высшего пилотажа.
- Из азербайджанских актрис кого бы отметили?
- Замечательную Шафигу Ма-медову. Несмотря на то, что она ушла со сцены и экрана, на мой взгляд, очень рано, все, что она сыграла, бесспорно, ценно и неординарно. Еще я очень люблю Шукюфу Юсубову. Она своей нежной, тонкой манерой не похожа ни на кого.
- Чем отличаются наши актрисы от остальных? Существует ли в актерской профессии такое по-нятие, как менталитет?
- Это довольно серьезная и глубокая тема. Мне кажется, как наши актрисы отличаются от остальных, так и другие отличаются от наших. К примеру, в одной и той же экстремальной ситуации азер-байджанка, русская, турчанка или американка будут вести себя по-разному. В этом разнообразие и смысл. На мой взгляд, когда мы играем русскую, английскую, французскую пьесы, в них мы не очень органичны. Так же неорганичны американцы, играющие русские пьесы. Тем не менее мне это очень интересно. Помню, когда репетировала пьесу "Похожий на льва", первый раз столкнулась именно с такой проблемой. Героиня Лена, русская девушка. Мне нужно было понять, прочувствовать, пропустить через себя ее мышление, психологию, реакции. Признаюсь, это было не очень легко, но позже я поняла одну очень важную вещь - настоящее искусство, как и дух, не имеет возраста, внешности, народности, ментальности.
- Вас считают одной из лучших современных азербайджанских актрис. В чем формула вашего успеха?
- Огромное спасибо тем, кто так считает. Я же думаю, что мой успех еще впереди. Сегодня просто стараюсь выкладываться в работе на все 100%. Я - свободный художник, ни от кого не завишу, и меня это вполне устраивает. Мы, актеры, никогда ничего не планируем заранее. Если есть хорошие предложения сняться в том или ином фильме - мы работаем. Если нет - ждем. Признаться, долгое ожидание очень угнетает актеров. Считаю, что профессионально выполненная работа должна хорошо оплачиваться. Ведь если актер понимает, что ему платят за его мастерство, - он будет развиваться и совершенствоваться. Думаю, что нельзя останавливаться на достигнутом. Нужно самосовершенствоваться, работать над собой. Когда Одри Хепберн получила "Оскара" за роль в фильме "Римские каникулы", она сказала: "Теперь мне нужно серьезно учиться актерскому мастерству".
РЕКОМЕНДУЙ ДРУЗЬЯМ:
