"МЫ ПОКА ЭТОГО НЕ УМЕЕМ"

На эк­ра­не и те­а­т­раль­ной сце­не она эмо­ци­о­наль­на и ес­те­с­т­вен­на. Каж­дый раз ак­три­са про­жи­ва­ет чью-то но­вую жизнь. Ее слож­но спу­тать с кем-ли­бо. В ре­аль­ной жиз­ни за­слу­жен­ная ар­тист­ка Азер­бай­джа­на Ме­х­ри­бан Зе­ки сдер­жан­на и  рас­су­ди­тель­на. Кол­ле­ги по це­ху счи­та­ют ее жен­щи­ной с силь­ным ха­рак­те­ром. Са­ма Ме­х­ри­бан Зе­ки лю­бит свою про­фес­сию, ко­то­рая тре­бу­ет боль­шой от­вет­ствен­но­с­ти и са­мо­от­вер­жен­но­с­ти. Зри­те­ли по­мнят ее по филь­мам "Про­щай, юж­ный го­род", "Судь­ба го­су­да­ря", "Там, где сли­ва­ют­ся ре­ки", "Об­ман­щи­ки" и др. Не­дав­но спи­сок ее филь­мо­гра­фии по­пол­нил­ся и се­ри­а­ла­ми, в ко­то­рых мож­но уви­деть лю­би­мую ак­три­су ("Тай­на". - Авт). Как же са­ма Ме­х­ри­бан Зе­ки от­но­сит­ся к со­вре­мен­ным се­ри­а­лам? Что это для нее - твор­че­с­т­во или про­сто ра­бо­та, ис­точ­ник до­хо­дов? Об этом и дру­гих сто­ро­нах ак­тер­ской жиз­ни за­слу­жен­ная ар­тист­ка Азер­бай­джа­на Ме­х­ри­бан ЗЕКИ по­де­ли­лась с чи­та­те­ля­ми жур­на­ла R+.

- Ме­х­ри­бан ха­ным, как по-ва­ше­му, в чем се­к­рет ны­неш­ней по­пу­ляр­но­с­ти се­ри­а­лов?

- На­вер­ное, се­к­рет в том, что в них по­ка­зы­ва­ют жизнь, на­по­ми­на­ю­щую ре­аль­ность. "Мыль­ные опе­ры" лю­бят так­же за то, что они дол­го­иг­ра­ю­щие и за­ча­с­тую не на­пря­га­ют. Хо­тя я лич­но не счи­таю се­ри­а­лы ис­кус­ством. Для ме­ня ис­кус­ство - это те­атр и ки­но. Те­атр - ми­с­ти­че­с­кий, ма­ги­че­с­кий ри­ту­ал. Ки­но - ожив­лен­ная жи­во­пись или жи­во­пись, пе­ре­не­сен­ная на плен­ку. А се­ри­ал - те­ле­ви­зи­он­ная про­дук­ция, име­ю­щая дру­гие тре­бо­ва­ния и па­ра­ме­т­ры. По­мни­те, как зри­те­ли за­сма­т­ри­ва­лись бра­зиль­ски­ми "мыль­ны­ми опе­ра­ми"? А ведь ес­ли се­год­ня про­смо­т­реть те же филь­мы, мы за­ме­тим, на­сколь­ко они при­ми­тив­ны и про­сты. По­том на эк­ра­нах по­яви­лись рос­сий­ские и ту­рец­кие се­ри­а­лы. У нас же этот про­цесс толь­ко на­чал­ся. Мы в са­мом на­ча­ле дол­го­го пу­ти. По­это­му боль­шин­ству на­ших се­ри­а­лов еще да­ле­ко до иде­а­ла. Как я уже от­ме­ти­ла, мыш­ле­ние и по­треб­но­с­ти те­ле­ви­де­ния силь­но от­ли­ча­ют­ся от те­а­т­раль­ных или ки­не­ма­то­гра­фи­че­с­ких. На те­ле­ви­де­нии во гла­ве уг­ла сто­ят рей­тинг и по­пу­ляр­ность. За­да­ча про­дю­се­ров - при­влечь как мож­но боль­ше зри­те­лей, а, сле­до­ва­тель­но, и рек­ла­мо­да­те­лей. В Рос­сии и Тур­ции дав­но по­ня­ли, как на­до сни­мать се­ри­а­лы, что­бы зри­те­ли смо­т­ре­ли их и жда­ли. Это ма­те­ма­ти­ка, схе­ма, ко­то­рую на­до чет­ко вы­стра­и­вать, кон­стру­и­ро­вать. Мы же по­ка это­го не уме­ем. Вот ко­г­да смо­жем, то­г­да и бу­дет про­рыв. По­ка же… мы долж­ны учить­ся.

- Вы са­ми се­ри­а­лы смо­т­ри­те? Ка­кие филь­мы вам ин­те­рес­ны?

- Рань­ше не смо­т­ре­ла се­ри­а­лы. Во-пер­вых, у ме­ня не так мно­го сво­бод­но­го вре­ме­ни, во-вто­рых, моя за­да­ча в ис­кус­стве не­сколь­ко иная. При­знать­ся, мне и сей­час скуч­но смо­т­реть "мыль­ные опе­ры". Ко­г­да я на­ча­ла сни­мать­ся в се­ри­а­ле, мне по дол­гу служ­бы при­шлось про­смо­т­реть не­сколь­ко ту­рец­ких и рос­сий­ских се­ри­а­лов. Рос­сий­ские се­ри­а­лы от­ли­ча­ют­ся от бра­зиль­ских тем, что они бо­лее ком­пакт­ны. Они не тя­нут­ся це­лую веч­ность и боль­ше на­по­ми­на­ют мно­го­се­рий­ные ху­до­же­с­т­вен­ные филь­мы. На­при­мер, "Ан­на Ка­ре­ни­на" или "Есе­нин", ко­то­рые очень гра­мот­но бы­ли сня­ты как по­ста­но­воч­но, так и ви­зу­аль­но. В Рос­сии под­хо­дят к про­цес­су съе­мок се­ри­а­лов очень се­рь­ез­но и ос-но­ва­тель­но. Во вся­ком слу­чае су­жу по то­му, что по­смо­т­ре­ла. У них все чет­ко про­ду­ма­но, учи­ты­ва­ют­ся все ню­ан­сы. Ве­ли­ко­леп­ные де­ко­ра­ции, опе­ра-тор­ские эф­фек­ты, звук и свет. То же самое я могу сказать и об одном из самых популярных турецких се-риалов, который уже показывают по всему миру, - "Великолепный век". После этого сериала выяснила, каким образом сценаристы и режиссеры выстраивают схему, конструкцию фильма. Сюжет первых 10-15 серий обычно настолько за­мыс­ло­ват и на­сы­щен ис­то­ри­я­ми и при­клю-че­ни­я­ми глав­ных ге­ро­ев, что зри­те­ли по­сто­ян­но на­хо­дят­ся в со­сто­я­нии ожи­да­ния и вол­не­ния. Пос­ле сю­жет не­мно­го "при­тор­ма­жи­ва­ют", во­вле­кая ге­ро­ев в са­мые не­обыч­ные си­ту­а­ции, из ко­то­рых они не­из­мен­но вы­хо­дят по­бе­ди­те­ля­ми. Не­дав­но про­чла ин-тер­вью со сце­на­ри­с­том "Ве­ли­ко-леп­но­го ве­ка" Ме­рал Окай, ко­то­рая рас­ска­зы­ва­ла о том, как сни­мал­ся се­ри­ал. Во вре­ме­на сул­та­на Су­лей-ма­на бы­ло мно­го та­бу, ко­то­рые все стро­го со­блю­да­ли. На­при­мер, жен-щи­нам бы­ло за­пре­ще­но хо­дить в от­кро­вен­ных одеж­дах и об­щать­ся с чу­жи­ми муж­чи­на­ми. Что­бы не на­ру­шать ис­то­ри­че­с­кие пра­ви­ла и в то же вре­мя вве­с­ти в фильм ро­ман­ти­ку и лю­бов­ную ли­ри­ку, сце­на­ри­с­ты при-ду­ма­ли тер­ра­су, на ко­то­рой муж­чи­ны и жен­щи­ны об­ме­ни­ва­лись мно­го-зна­чи­тель­ны­ми взгля­да­ми и "кру­ти­ли лю­бовь". Ес­ли го­во­рить про филь­мы, то это со­в­сем дру­гая кар­ти­на. Ес­ли пос­ле про­смо­т­ра филь­ма я нерв­ни­чаю, ра­ду­юсь, злюсь, го­рю же­ла­ни­ем что-то сы­г­рать, это оз­на­ча­ет, что этот фильм я по­лю­би­ла.

- Кто был ва­шим ку­ми­ром в про­фес­сии в са­мом на­ча­ле творче­с­ко­го пу­ти?

- Од­ри Хеп­берн. Ду­маю, об­раз прин­цес­сы, ми­лой, на­ив­ной, чи­с­той де­воч­ки бу­дет за­во­ра­жи­вать лю­дей во все вре­ме­на. Не­ве­ро­ят­ная ак­три­са! Та­кая ес­те­с­т­вен­ная и тро­га­тель­ная, что хо­чет­ся пе­ре­сма­т­ри­вать филь­мы с ее уча­с­ти­ем сно­ва и сно­ва. Не­сколь­ко лет на­зад по­смо­т­ре­ла фран­цуз­ский фильм - био­гра­фию Эдит Пи­аф "Жизнь в ро­зо­вом цве­те". Глав­ную роль в нем ве­ли­ко­леп­но сы­г­ра­ла Ма­ри­он Ко­тий­ар, за ко­то­рую она по­лу­чи­ла "Ос­ка­ра". В свое вре­мя Ко­тий­ар бы­ла за­ме­че­на в филь­ме "Так­си", но ма­ло кто ее за­по­мнил. Роль в "Жиз­ни в ро­зо­вом цве­те" сде­ла­ла ее зна­ме­ни­той. Эдит Пи­аф в ее ис-пол­не­нии бы­ла про­сто вос­хи­ти­тель­на и ге­ни­аль­на! Од­на из мо­их лю­би­мых аме­ри­кан­ских ак­трис - Ме­рил Стрип.  Ее филь­мы "Мо­с­ты Ме­дис­сон­ско­го ок­ру­га", "Же­лез­ная ле­ди" - хрес-то­ма­тия для ак­тер­ской про­фес­сии. Сре­ди рос­сий­ских ак­трис очень ува­жаю Али­су Фрейн­длих. Кста­ти, у обе­их один и тот же ме­тод вы­ра­же­ния ак­тер­ской иг­ры. Они - на­сто­я­щие! Лет де­сять на­зад я не осоз­на­ва­ла и не по­ни­ма­ла, как они до­сти­га­ют та­ко­го эф­фек­та на эк­ра­не, как они иг­ра­ют. Та­кое ощу­ще­ние, что они про­жи­ва­ют це­лые жиз­ни на эк­ра­не. Спу­с­тя го­ды, по до­сти­же­нии оп­ре­де­лен­но­го про­фес­си­о­наль­но­го опы­та, ста­ла по­ни­мать тех­ни­ку этой иг­ры выс­ше­го пи­ло­та­жа.

- Из азер­бай­джан­ских ак­трис ко­го бы от­ме­ти­ли?

- За­ме­ча­тель­ную Ша­фи­гу Ма-ме­до­ву. Не­смо­т­ря на то, что она уш­ла со сце­ны и эк­ра­на, на мой взгляд, очень ра­но, все, что она сы­г­ра­ла, бес­спор­но, цен­но и не­ор­ди­нар­но. Еще я очень люб­лю Шу­кю­фу Юсу­бо­ву. Она сво­ей неж­ной, тон­кой ма­не­рой не по­хо­жа ни на ко­го. 

- Чем от­ли­ча­ют­ся на­ши ак­три­сы от ос­таль­ных? Су­ще­с­т­ву­ет ли в актерской профессии такое по-нятие, как менталитет? 

- Это довольно серьезная и глубокая тема. Мне кажется, как наши актрисы отличаются от остальных, так и другие отличаются от наших. К примеру, в одной и той же экстремальной ситуации азер-байджанка, русская, турчанка или американка будут вести себя по-разному. В этом раз­но­об­ра­зие и смысл. На мой взгляд, ко­г­да мы иг­ра­ем рус­с­кую, ан­г­лий­скую, фран­цуз­скую пье­сы, в них мы не очень ор­га­нич­ны. Так же не­ор­га­нич­ны аме­ри­кан­цы, иг­ра­ю­щие рус­с­кие пье­сы. Тем не ме­нее мне это очень ин­те­рес­но. По­мню, ко­г­да ре­пе­ти­ро­ва­ла пье­су "По­хо­жий на льва", пер­вый раз столк­ну­лась имен­но с та­кой проб­ле­мой. Ге­ро­и­ня Ле­на, рус­с­кая де­вуш­ка. Мне нуж­но бы­ло по­нять, про­чув­ство­вать, про­пу­с­тить че­рез се­бя ее мыш­ле­ние, пси­хо­ло­гию, ре­ак­ции. При­зна­юсь, это бы­ло не очень лег­ко, но поз­же я по­ня­ла од­ну очень важ­ную вещь - на­сто­я­щее ис­кус­ство, как и дух, не име­ет воз­рас­та, внеш­но­с­ти, на­род­но­с­ти, мен­таль­но­с­ти.

- Вас счи­та­ют од­ной из луч­ших со­вре­мен­ных азер­бай­джан­ских ак­трис. В чем фор­му­ла ва­ше­го ус­пе­ха?

- Ог­ром­ное спа­си­бо тем, кто так счи­та­ет. Я же ду­маю, что мой ус­пех еще впе­ре­ди. Се­год­ня про­сто ста­ра­юсь вы­кла­ды­вать­ся в ра­бо­те на все 100%.  Я - сво­бод­ный ху­дож­ник, ни от ко­го не за­ви­шу, и ме­ня это впол­не ус­т­ра­и­ва­ет. Мы, ак­те­ры, ни­ко­г­да ни­че­го не пла­ни­ру­ем за­ра­нее. Ес­ли есть хо­ро­шие пред­ло­же­ния снять­ся в том или ином филь­ме - мы ра­бо­та­ем. Ес­ли нет - ждем. При­знать­ся, дол­гое ожи­да­ние очень уг­не­та­ет ак­те­ров. Счи­таю, что про­фес­си­о­наль­но вы­пол­нен­ная ра­бо­та долж­на хо­ро­шо оп­ла­чи­вать­ся. Ведь ес­ли ак­тер по­ни­ма­ет, что ему пла­тят за его ма­с­тер­ство, - он бу­дет раз­ви­вать­ся и со­вер­шен­ство­вать­ся. Ду­маю, что нель­зя ос­та­нав­ли­вать­ся на до­сти­гну­том. Нуж­но са­мо­со­вершен­ство­вать­ся, ра­бо­тать над  со­бой. Ко­г­да Од­ри Хеп­берн по­лу­чи­ла "Ос­ка­ра" за роль в филь­ме "Рим­ские ка­ни­ку­лы", она ска­за­ла: "Те­перь мне нуж­но се­рь­ез­но учить­ся ак­тер­ско­му ма­с­тер­ству".