ПОКОРИВШИЙ ВЕРШИНУ БЕССМЕРТИЯ

Одной из выдающихся личностей, подаренных азербайджанским народом мировой культуре и искусству, является талантливейший дирижер и композитор Ниязи Гаджибеков. Своим исполнительским мастерством он сыграл огромную роль в истории азербайджанской музыки. Ниязи был племянником великого азербайджанского композитора Узеира Гаджибекова и достойно продолжил заложенные им традиции, завоевав сердца истинных ценителей музыки по всему миру. В знак уважения к его выдающемуся мастерству его называли "Маэстро". 

Феномен Ниязи 

Своим талантом Ниязи завоевал любовь слушателей на различных континентах. Он проникал в идейное содержание произведений самых разных музыкальных жанров, умело раскрывал их сложные концепции и стилистические особенности, очаровывая тем самым слушателей. Именно поэтому его имя стояло в одном ряду с именами самых выдающихся дирижеров мира. На протяжении всей своей творческой жизни Ниязи был первым интерпретатором произведений великих азербайджанских композиторов. Именно этот талантливейший дирижер раскрывал для слушателей до мельчайших нюансов всю яркость, глубину и художественную выразительность произведений Кара Караева, Джовдета Гаджиева, Арифа Меликова, Фикрета Амирова и Солтана Гаджибекова.

Жизненный путь каждого человека ограничен датами рождения и смерти. Вечная же жизнь даруется только историческим личностям. В сочиненной Фикретом Амировым в 1970 году вокально-симфонической поэме "Портреты", состоящей из семи частей, созданы образы видных представителей нашего искусства - драматурга Джафара Джаббарлы, певца Бюльбюля, поэта Самеда Вургуна, композитора Узеира Гаджибекова и дирижера Ниязи. Вот что сказал автор про Ниязи, излагая идею своего произведения: "Ниязи дал путевку в жизнь большинству произведений азербайджанских композиторов. Я постарался раскрыть образ этого талантливого мастера в форме оркестрового скерцо. В этом скерцо я видел Ниязи за дирижерским пультом. Музыка этой части пропитана интонацией произведений композитора Ниязи".

Ниязи обладал фантастическим музыкальным чутьем. Он умел точно различать все звуковые оттенки, отраженные в нотах. Иногда во время репетиций некоторые авторы не могли уловить погрешности в исполнении оркестра. Таким Ниязи говорил полушутя: "Вы музыку сочиняли или только ноты писали?".

Он обладал феноменальной музыкальной памятью. Бросая только беглый взгляд на партитуру, Маэстро словно фотографировал все нотные листы один за другим. У него было прекрасное внутреннее чутье, что позволяло ему читать партитуры как книгу. Ниязи относился к дирижерам, способным оказывать магическое воздействие на аудиторию и исполнителей. Он с большим уважением относился к авторскому тексту, особенно к текстам композиторов-классиков, требуя от исполнителей соблюдения духа оригинала. Наряду с этим для улучшения качества он вносил и поправки в произведения своих коллег.

Маэстро был очень эрудированным человеком. В качестве члена Главной редакции Азербайджанской советской энциклопедии он прилагал все усилия для того, чтобы соответствующие статьи достигали высокого научного уровня. Своим веселым нравом и остроумием, тонким юмором и коммуникабельностью он завоевал симпатии сотрудников редакции. Выдающийся человек, вознесшийся до уровня гения, он был очень простым и приветливым и вел себя так, что собеседники почти забывали о его мировой славе. Ниязи очень интересно рассказывал о событиях, свидетелем которых ему приходилось бывать. 

Однажды он рассказал мне о приключившемся с ним случае: "В один прекрасный день моя бабушка Ширин ханым (мать Узеир бека), услышав мою игру на фортепиано, подошла и попросила сыграть "Хейраты", добавив, что хочет потанцевать под эту мелодию. Как только я начал играть, она стала танцевать. Я не мог наблюдать за ней и до сих пор сожалею об этом, ведь "Хейраты" не танцевальный мотив, а ритмический мугам, и я до сих пор мучаюсь вопросом: "Интересно, в каком неизвестном мне танцевальном стиле танцевала бабушка?". Жаль, не увидел, не познал… Наверно, уже никогда и не узнаю. Остается только сожалеть об этом…".

Маэстро был также богобоязненным человеком. Он рассказывал, что "когда встаю за дирижерский пульт в концертных салонах зарубежных стран, возвожу очи к небесам и в душе произношу: "О Аллах, помоги мне не уронить достоинство Родины моей, народа моего. Пусть исполнение мое будет удачным, чтобы я мог вернуться на Родину с высоко поднятой головой". 

"Золотые руки…"

Глубоко проникая в тонкости азербайджанской музыки, Ниязи демонстрировал тончайшее мастерство, раскрывал идею исполняемого произведения. С особым воодушевлением исполнял он мугамы Фикрета Амирова и свой мугам "Раст", балет Кара Караева "Тропою грома". Однажды после репетиций в Берлине опытнейший концертмейстер Анисим Александрович, взяв Ниязи за руку, сказал: "Посмотрите на золотые руки Маэстро, творящие чудеса".  

Ниязи был не только дирижером и композитором, он был большим патриотом и просветителем. Всегда стремился воспеть уровень эстетического восприятия народа, особо отмечая, что азербайджанский народ создал первую на Востоке национальную оперу, оставив далеко позади многие европейские страны своими современными симфоническими и балетными произведениями, своим интеллектуальным уровнем, являясь примером для всех мусульманских стран. Поэтому он старался, чтобы созданные азербайджанскими композиторами симфонические произведения наряду с другими народами в первую очередь прослушали и осознали живущие в регионах Азербайджана простые люди. Он давал концерты во всех уголках Азербайджана. После возвращения с гастролей во Франции Ниязи пригласил к себе домой талантливого теоретика музыки и писателя Керима Керимова и рассказал ему про свое желание впервые поехать с симфоническим оркестром в южные районы Азербайджана. Предложив Кериму Керимову выступить на этих концертах с лекциями, Ниязи также предупредил его о необходимости серьезно готовиться к ним. Хотя у Керимова и вертелось на языке: "Вы удивительный человек, Маэстро. Вместо того чтобы после такой изнурительной зарубежной поездки отдохнуть на прекрасных курортах Монте-Карло, собираетесь отправиться в самые жаркие районы республики", он сдержался и предпочел промолчать. Гастроли должны были продлиться целый месяц, начавшись в Сальяне и завершаясь в Астаре. Предполагалось, что в них будут участвовать 60 музыкантов симфонического оркестра. А также певцы Лютфияр Иманов и Сонна Асланова. В знак уважения к Маэстро до станции Алят автобус с музыкантами сопровождал автомобиль Госавтоинспекции. По пути в Баку после удачных гастролей Маэстро попросил остановить автобус у одного полевого лагеря. Все вышли, чтобы выпить воды из артезианского колодца. Внимание Ниязи привлек находившийся неподалеку навес, где располагалась кухня. Подойдя к женщине-повару, он поинтересовался, для кого она готовит обед. Та ответила, что это полевой лагерь колхоза имени Самеда Вургуна, а готовит она для девушек в поле. Посмотрев в сторону собирающих под нещадно палящим солнцем хлопок девушек, Ниязи задумчиво спросил: "Интересно, какая сейчас температура воздуха?", на что Лютфияр Иманов ответил: "Градусов 40, как минимум". Маэстро глубоко вздохнул и сказал: "Эти девушки - настоящие герои!". Потом он велел всем музыкантам взять инструменты. Когда все собрались, Маэстро объявил, что сейчас они прямо здесь устроят концерт для тружениц полей. Исполнители на ударных, арфе и контрабасе разместились на крыше автомобиля, остальные окружили их на земле. Когда оркестр начал исполнять увертюру к опере "Кёроглу", девушки потянулись туда, откуда доносилась музыка. Сельские женщины с удивлением рассматривали оркестрантов и их инструменты. 

Керим Керимов вспоминает, что музыканты никогда не видели Ниязи дирижирующим с таким вдохновением!  Казалось, что он выступает не в полевом лагере хлопкоробов, а в одном из самых больших концертных залов мира, перед самой требовательной и авторитетной публикой… Потом оркестр без нот исполнил увертюру к опере "Лейли и Меджнун", "Аразбары" и "Гайтагы". В конце, когда Лютфияр Иманов спел песню Саида Рустамова "Сурайя" - про хлопкороба - героиню труда, у девушек от радости появились слезы на глазах. После концерта Ниязи спросил, сколько хлопка в день они собирают, на что звеньевая ответила: от 30 до 90 кг. Тогда Ниязи сказал, обращаясь к девушкам-хлопкоробам: "Теперь вы садитесь обедать, а хлопок за вас будут собирать музыканты". Музыканты рассыпались по полю. Ниязи и его супруга Хаджар ханым тоже были среди них. Через полчаса, когда вспотевшие, с трудом расправившие поясницу музыканты собрались возле весов, выяснилось, что все члены оркестра во главе с Ниязи сумели собрать всего 3 кг хлопка… Вот так закончились гастроли симфонического оркестра Ниязи в южные районы Азербайджана. 

Лучший оркестр

После избрания в июле 1969 года Гейдара Алиева первым секретарем ЦК КП Азербайджана по его инициативе в государственной филармонии для партийных функционеров организовывались концерты симфонической музыки. Организация таких мероприятий была поручена лично Ниязи. Слушателям предлагались Концерт №1 для фортепиано и оркестра Чайковского, Концерт №2 для фортепиано Рахманинова и другие легко воспринимаемые музыкальные произведения. Чтобы партийные функционеры не увиливали от этих мероприятий, первый секретарь лично регулярно участвовал в них. Для чтения вводных лекций о концертах Ниязи из Москвы была приглашена заслуженный деятель искусств России, музыкальный критик Жанна Дозорцева. Перед выступлением оркестра Дозорцева рассказывала об исполняемом произведении, и только после завершения ее лекции наступал черед Ниязи и его оркестра. Цель этих мероприятий заключалась в том, чтобы те, кто курировал искусство, могли исполнять свои функции достаточно профессионально, растормошить невежественных, не имеющих представления о прекрасной музыке великих композиторов партийных функционеров, хоть немного повысить их уровень знаний об искусстве.  

Стремясь ознакомить всех желающих с европейской музыкой, художественный руководитель и главный дирижер оркестра Ниязи организовывал в филармонии циклы концертов из избранных симфонических произведений русских и европейских композиторов-классиков, печатал и распространял среди сотрудников Академии наук, студентов, школьников, преподавателей годовые абонементы на эти концерты. В течение концертного сезона в программу входили девять симфоний Бетховена, шесть симфоний Чайковского, знаменитый "Реквием" Моцарта, произведения Верди и др. В первой части концертов исполнялось одно из этих произведений, а вторая часть состояла из премьеры нового симфонического произведения одного из азербайджанских композиторов. В этих концертах наряду с Ниязи участвовали знаменитые дирижеры мира - Александр Гаук, Евгений Мравинский, Николай Аносов, Кирилл Кондрашин, Курт Зандерлинг, Лео Гинзбург. Перед концертом талантливый музыкальный критик Керим Керимов читал обширную лекцию на русском языке и анонсировал каждое произведение. На концертах по абонементу салон филармонии всегда был заполнен до отказа. В те годы Азербайджанский государственный симфонический оркестр, художественным руководителем и главным дирижером которого был Ниязи, считался самым сильным музыкальным коллективом Советского Союза. В состав оркестра входили исполнители на струнных Бахрам Мамедзаде, Азад Алиев, Назим Рзаев, Рауф Ахмедов, виолончелисты Сабир Алиев, Давуд Гадимов и Фарханг Гулузаде, арфистки Аида Абдуллаева, Сима Халилова и др. 

Духовая группа оркестра считалась самой лучшей не только в СССР, но и во всей Европе. В нее входили трубачи Керим Бабаев, Эльшад Эфендиев, тромбонисты Агакерим Алиев и Шамил Гурбанов, вальторнист Рашид Джафаров, кларнетисты Гулам Самедов и Зейнал Яхъяев, флейтист Алекбер Искендеров, гобоисты Фуад Садыгбеков, Расим Сафаров и другие талантливые азербайджанские исполнители, которые демонстрировали высочайшее мастерство. Являясь активным пропагандистом музыкальной культуры, Ниязи был также организатором ряда проводившихся в Азербайджане музыкальных фестивалей. Он организовал проведение I Всесоюзного фестиваля революционной песни, был также инициатором проведения фестиваля симфонических оркестров Южного Кавказа. Ниязи принимал участие в составлении всех программ и выступлений на пленумах и съездах Союза композиторов. Труд и заслуги выдающегося дирижера были высоко оценены народом. Он был удостоен звания народного артиста СССР, стал лауреатом государственных премий СССР и Азербайджанской ССР, а в 1972 году в связи с     70-летием со дня рождения ему было присвоено звание Героя Социалистического Труда.

В течение года (1962-1963) он был главным дирижером Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова и поставил на его сцене балет Арифа Меликова "Легенда о любви". Но негативное влияние влажного климата Ленинграда вынудило его вернуться в родной Баку. Ниязи хорошо знали и любили как выдающегося дирижера не только в Азербайджане, но и во многих странах мира - Иране, Чехословакии, Франции, Англии, Венгрии, Индии, Монголии, Китае и др. В Чехословакии он был удостоен медали Белы Бартока, а в Индии - премии имени Джавархалала Неру, был награжден медалью города Карлмарксштадт.

Ниязи имел тесные связи с Турцией. Там он дирижировал в операх "Евгений Онегин" и "Пиковая дама" П.И.Чайковского, "Кармен" Джорджа Бизе, в опере "Кёроглу" турецкого композитора Аднана Сайгу. По возвращении из очередной поездки в Турцию в 1978 году он сочинил "Турецкие миниатюры для симфонического оркестра". В 1942 году Ниязи написал лирико-романтическую камерную оперу "Хосров и Ширин" на либретто Микаила Ряфили. А написанный в 1949 году симфонический мугам "Раст" принес своему автору мировую славу. 

В 50-х годах прошлого столетия в творчестве Ниязи проявилась склонность к бытовому и эстрадному жанрам. В 1953 году он написал "Колхозную сюиту" (в соавторстве с Рауфом Гаджиевым), а в 1954 году "Концертный вальс", "Сюиту для детского хора и симфонического оркестра", переработал ряд народных песен ("Чал-ойна", "Гара гёзляр" и др.).

Написанный Ниязи в 60-е годы прошлого столетия по заказу Куйбышевского театра оперы и балета по мотивам литературно-музыкального творчества выдающегося индийского писателя Рабиндраната Тагора балет "Читра" (1962) был воспринят как явление в мире искусства. В 1970 году он написал сюиту на музыку этого балета. С 1938 года Ниязи художественный руководитель и главный дирижер Азербайджанского государственного симфонического оркестра. С этого же года он также директор Азербайджанского государственного театра оперы и балета. В тот период он сочинил и свое первое крупное музыкальное произведение - "Загатальскую сюиту", которая стала одним из лучших произведений его творчества тех лет.

С именем Ниязи связаны становление и развитие азербайджанской школы дирижерства. Он оставил глубокий след в памяти и сердце народа. Его любили и любят как одного из талантливейших дирижеров и композиторов страны. Ниязи покорил вершину бессмертия.